В отеле «Метрополь» на прошлой неделе состоялась пресс-конференция, посвященная предстоящему XXI Московскому Международному кинофестивалю, который состоится 19-22 июля. Для оценки конкурсных фильмов будет создано международное жюри (7 человек). По уставу в него не могут входить лица, участвующие в создании или коммерческом прокате фильмов, представленных на конкурс. На фестивале будут присуждены шесть призов - статуэток «Святого Георгия» - в следующих номинациях: главный приз - режиссеру или продюсеру за лучший фильм; специальный приз жюри; за лучшую режиссерскую работу, лучшее исполнение мужской и женской ролей, а также за вклад в мировой кинематограф. В состав отборочной комиссии вошли заслуженный деятель искусств Кирилл Разлогов, кинокритик и киновед Евгения Тирдатова, первый заместитель директора Госфильмофонда Владимир Дмитриев и кинокритик Петр Шепотинник. До сих пор, однако, неясны вопросы финансирования фестиваля. Как утверждает его директор Ринат Давлетьяров, сегодня бюджет фестиваля составляет 30 млрд. рублей. По словам Никиты Михалкова, пакет документов о финансировании уже передан в аппарат правительства России. А пока идет поиск "образа" московского фестиваля. «Положили красную дорожку в Сочи - и вроде бы мы уже в Каннах. Но ни в коем случае нельзя превращать все в разнузданную тусовку», - сказал Никита Михалков. В последнее время многие издания неоднократно поднимали вопрос о неуместности «пира во время чумы», многочисленных презентаций и фуршетов. «Однако я не согласен с тем, что околофестивальная жизнь должна совсем замереть, - продолжил г-н Михалков. - Хватит нам подсчитывать, кто сколько украдет, где сколько выпьют или съедят». В качестве альтернативной культурной программы фестиваля он предложил устроить теннисный турнир между его участниками. На экране, расположенном за кортом, предполагается транслировать фрагменты из фильмов с участием актеров-теннисистов. Президент ММКФ также хотел бы установить на какой-нибудь площади огромный экран, на котором можно было бы показывать кинофильмы для всех желающих.
Одной из отличительных особенностей предстоящего фестиваля должно стать участие в конкурсных просмотрах кинематографистов Юго-Восточной Азии и Латинской Америки. Оргкомитет предложил журналистам «отставить в сторону все склоки и соединиться в едином порыве» для поддержания престижа предстоящего мероприятия. «Фестиваль - это, прежде всего, наша витрина, способ повысить наш авторитет, а не только возможность полюбоваться хорошими фильмами», - сказал генеральный продюсер ОРТ Константин Эрнст.

В Голливуде назревает очередной конфликт. Предприниматель Майкл Овитц, два года назад покинувший второй по значению пост в компании Walt Disney Pictures Co. и на некоторое время ушедший в тень, занялся менеджерской деятельностью. Вместе с двумя молодыми менеджерами, в числе клиентов которых - Леонардо Ди Каприо, Мэтт Диллон и Кэмерон Диас, 52-летний Овитц основал в январе этого года компанию Artists Managеment Group (AMG) с целью продвигать карьеру актеров, сценаристов и постановщиков. Овитцу удалось привлечь в качестве клиентов своих старых друзей - режиссеров Барри Левинсона, Сиднея Поллака и Мартина Скорсезе. Однако Овитц, у которого, по свидетельству его коллеги Берни Бриллстейна, «есть просто дар - сеять панику среди жителей этого города», начал переманивать таланты из других агентств, и первым пострадало его собственное детище - Creative Artists Agency (CAA), основанное в 1975 г. В конце января Овитц «увел» у CAA актрис Мими Роджерс и Марису Томей, а затем и актера Робина Уильямса, чем нанес конкурентам чувствительный удар: Уильямс получает порядка $20 млн. за роль, а агенты - 10% от этой суммы. Компания Овитца, однако, в отличие от CAA предлагает творческим работникам услуги не агента, а менеджера. Деятельность агентов в США регламентируется законом и сводится в основном к заключению контрактов от имени клиентов. Агентам запрещена продюсерская деятельность. Менеджеры же занимаются долгосрочным формированием имиджа и карьеры своих клиентов, их обязанности и права законом четко не определены, но зато их комиссионные повыше - обычно 15%. Некоторые звезды решили сохранить CAA в качестве своего агента, но сделать AMG своим менеджером. Президент CAA Ричард Ловетт отреагировал крайне резко: «Мы знаем Овитца, он подтвердил, что ему нельзя доверять. Он предал самых близких ему людей». Агентство предупредило своих клиентов, среди которых уже упомянутые Поллак и Скорсезе, а также Том Хэнкс, Стивен Спилберг, Том Круз, Клэр Дейнс и Минни Драйвер, что им придется выбирать: «Мы не согласны делить ни одного клиента». Ситуацию в Голливуде в этой связи эксперты характеризуют как «широкомасштабная война». Предпринимаются срочные шаги по проталкиванию в законодательном собрании штата Калифорния законопроекта, который поставил бы под контроль деятельность менеджеров.

Во второй половине февраля 1999 г. на первом месте закрепилась только что вышедшая на экраны мелодрама Луиса Мандоки с участием Кевина Костнера и Робин Райт-Пенн «Послание в бутылке». Два других новых фильма - фантастическая комедия Дональда Петри с участием Джеффа Дэниелса и Кристофера Ллойда «Мой любимый марсианин» и романтическая комедия Хью Уилсона с участием Брендана Фрэйзера и Алисии Сильверстоун «Взрыв из прошлого» - расположились на третьем и пятом местах соответственно. Также вернулись в двадцатку мультфильм «Сорванцы» и историческая драма «Елизавета». Покинули же ее пять картин - «Просто неотразима» (11 дней в прокате, суммарные сборы $3,71 млн), «С первого взгляда» (32 дня, $21,57 млн), «Жизнь насекомых» (88 дней, $157,26 млн), «Могучий Джо Янг» (53 дня, $47,84 млн) и «Разносчик воды» (102 дня, $158,01 млн). По-прежнему хорошие сборы делают основные «оскаровские» номинанты, причем итальянская трагикомедия «Жизнь прекрасна» переместилась с 20-го сразу на 11-е место, а фильм Стивена Спилберга «Спасение рядового Райана» вплотную подошел к 200-миллионому рубежу, который до конца февраля наверняка преодолеет.